El Hamlet gótico y brechtiano Tiger Lillies – Teatro Republique

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El Hamlet gótico y brechtiano Tiger Lillies y Teatro Republique

En Italia, en el Teatro Carignano de Turín vimos “Hamlet”.

“Hamlet me ha interesado siempre por que sabemos que fue la reelaboración de un drama mayor, escrito por un tal Thomas Kyd y realizado con gran éxito unos años antes. El héroe, Aldea, hizo tabla rasa de su casa; y al parecer lo hizo sin la menor inhibición.

La hibridación de estos dos autores es el extraño experimento del grupo Inglés Tiger Lillies, junto con Republique Compañía de Teatro, dirigida por Martin Tulinius. El espectáculo Hamlet, más de dos horas y media, reconstruye las notas de historia de Shakespeare en un cuadro de colores brillantes, atravesado por proyecciones de video, juegos de muebles y la musicalidad constante, en vivo, el Tiger Lillies.

La interpretación (en Inglés con subtítulos en italiano) Morten Christensen, Andréane Leclerc, Andrea Vagn Jensen, Zlatko Buric, Kann.

La piel es el contrapunto, y a veces abrumados. La incursión de sonido de Martyn Jacques, Adrian Stout, Jonas Goefrey Golland, y los contadores de historias irreverentes.

Los hechos de Hamlet se condensan en un resumen de hitos sin sentido – el difunto Rey del viejo espectro, el controvertido matrimonio entre Gertrudis y Claudio, el trágico suicidio de Ofelia, Rosencrantz y Guildenstern como marionetas crípticos, las ambiciones y las tensiones de Hamlet – y se sumerge en la atmósfera suburbana, donde los cantantes, disfrazados de juglares, hacen malabares con los músicos de la calle.

Incluyen prostitutas, carteristas y proxenetas. Parece emerger un corte existencial. Frente a los trágicos acontecimientos de la tragedia Hamlet dicen ser aquí como una puta para deshacer su cuerpo en palabras.

“Hamlet”, de hecho, es un cabaret. Una sucesión rítmica de escenas y palabras, cantos y proyecciones. La transacción es efectiva en términos generales, las canciones de los Tiger Lillies confieren un valor significativo y el ajuste de escena se manifiesta en una representación extraña, una especie de vodevil moderno, que seduce a la audiencia.

Desde un punto de vista de director, sin embargo, no todas las opciones convencen. Por ejemplo Ofelia serpentea como una gimnasta, no parece muy feliz, y en general no parece estar calibrada bajo el mismo patrón de valor y originalidad de su contraparte musical, la voz del actor.

 

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